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　　穿过贴满毕加索涂鸦版《VOGUE》海报的走廊，便步入首个呈深蓝色的展厅。1901年秋，好友卡洛斯·卡萨赫玛斯去世几个月后，毕加索笔调逐渐浸入一片凄清忧郁的蓝色。诗人纪尧姆·阿波利奈尔形容，“整整一年，毕加索沉溺于这可怜、滞重、如坠深渊般的蓝色绘画中。”策展团队与保罗·史密斯合作时，特别在这一展厅铺设了厚地毯。地毯不仅能消音，更与画作中悲伤、忧郁的情感氛围契合。作品《男人肖像》诞生于这一时期，描绘了一个面无表情、望向虚空的男人。他坐在咖啡馆吧台一侧，背后的墙壁上，乡村风景画露出一角。毕加索将画中人的身份定义为“街上常看到的疯子”。

　　“策展过程中，我意识到毕加索非常乐于从不同事物处汲取灵感。”保罗·史密斯感慨，“这种创作的开放性，我十分欣赏。”因此，他将展览的最后一个展区，设计成了一个“海报展厅”。墙面层层叠叠贴满了过往毕加索展览的旧海报，新的作品则直接“裱”在旧海报之上。这模仿的是欧洲街头常见的“fly-posting”。“有点像‘城市牛皮癣’，但我相信这种形式很对毕加索的胃口，”保罗·史密斯笑着说，“它自由、奔放，充满了街头生命的活力。”